본 교재 <대중영화의 이해>에 등장하는 영화들(사진 및 ‘참고할 영화’ 등 모든 영화들을 포함) 중 ‘이탈리아 네오리얼리즘’이나 ‘프랑스 누벨바그’ 사조에 속하는 영화 한 편을 보고, 그 영화의 영화사적 의미와 그에 대한 개인적인 평가를 구체적으로 기술하시오.
- 목 차 -
I. 서 론
II. 본 론
1. 이탈리아 네오리얼리즘 사조
1) 주요 개념
2) 등장 배경
2. 영화 <자전거 도둑>
3. 영화사적 의미와 개인적 평가
1) 영화사적 의미
2) 개인적 평가
III. 결 론
참고문헌
** 함께 제공되는 참고자료 한글파일 **
1. 네오리얼리즘이란.hwp
2. 영화 무방비 도시 감상문.hwp
3. 영화 무방비 도시.hwp
4. 영화의 시대적 배경.hwp
5. 영화의 해설 - 자전거 도둑.hwp
6. 이탈리아 네오리얼리즘 사조.hwp
7. 자전거 도둑 - 비평 및 평가.hwp
8. 자전거 도둑의 영화사적 가치와 의의.hwp
9. 자전거도둑, 네오리얼리즘과 그 한계.hwp
10. 서론 작성시 참조.hwp
11. 결론 작성시 참조.hwp
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I. 서 론
2차 세계대전을 전후해 독일과 이탈리아에서는 대중조작기능을 수행하기 위한 정치다큐멘터리의 중요성이 부각되었다. 레니 리펜슈탈(Leni Riefenstahl)의 ≪의지의 승리 Triumph des Willens≫(1934)는 뛰어난 작품성에도 불구하고 히틀러의 정권유지에 기여했다는 비판으로부터 자유로울 수 없었다. 이런 종류의 정치영화가 아니라면 검열을 피할 수 있는 백색전화기영화(white telephone movies)라고 불린 멜로드라마만이 살아남을 수 있었던 시기였다.
이 과정에서 패전국인 이탈리아의 영화계에서는 현실에 대한 사실주의적 접근을 기반으로 영화를 제작하는 네오리얼리즘 영화들이 등장하기에 이른다. 네오리얼리즘은 1945년부터 1954년까지 약 10여 년 동안 이탈리아에서 제작된 현실적 영화를 지칭하는 용어이다.
이 레포트는 이탈리아 네오리얼리즘 사조에 속하는 영화 <자전거 도둑>을 보고, 그 영화의 영화사적 의미와 그에 대한 개인적인 평가를 기술하였다.
II. 본 론
1. 이탈리아 네오리얼리즘 사조
1) 주요 개념
대중들은 폐허가 된 자신의 주변을 바라보면서 기존 가치관에 대한 거부감정을 지녔으며 사회 지식층 역시 기존의 가치관을 대신해 인류의 정신적 허무함을 극복할 수 있는 철학적 개념 정립의 필요성을 감지하였다. 전쟁이 막바지에 접어들자 이탈리아에서는 이전과 다른 새로운 영화들이 제작되기 시작했다. 로베르토 로셀리니(Roberto Rossellini)의 <무방비도시 Rome Open City>(1945)와 비토리오 데시카(Vittorio de Sica)의 <자전거 도둑 The Bicycle Thief>(1948) 등은 척박해진 시대상을 사실적으로 묘사해냈다.
네오리얼리즘(Neo－Realism)이라는 이름으로 통칭되는 1940년대 이태리 영화들은 그것이 만들어진 시대와 사회를 투영하고 있다는 사실 이외에 새로운 영화제작방식을 채택한 것으로 주목받았다. 감독들은 사실성의 확보를 위해서 직업배우가 아닌 일반인을 캐스팅했고 스튜디오를 탈피하여 자연광을 이용한 야외촬영에 주로 의존하는 등 다큐멘터리 방식의 촬영을 극영화에 도입했다. 미국영화 제작방식의 영향을 받으며 한동안 진부한 관습의 틀을 굳혀가던 영화는 네오리얼리즘의 신선한 단비를 맞으면서 어느 정도 균형을 잡아나갔다.
2) 등장 배경
대중들은 기존사회를 인본주의와는 거리가 먼 신(Dieu) 중심사회로 인식하고 있었다. 사실 유럽의 전통적인 철학적 사고방식은 대중들이 인식하고 있던 것처럼 신으로 대변되는 절대자를 중심으로 형성된 것이었다. 하지만 제2차 세계대전은 신에 대한 종말을 가져온 결정적 사건이었다. 이처럼 신이 휴머니즘에 대한 포괄적 붕괴를 해결해줄 수 없음을 인지한 상황에서 이 문제점을 극복하기 위한 새로운 철학사상이 전쟁 이후 본격적으로 등장하였고, 이에 대한 새로운 대안들이 제시되기 시작하였다. 실존주의(Existentialism)로 대변되는 이 철학사상은 현실에 대한 미화를 지양하고 사실적 접근을 시도했다는 특징을 지니고 있다.
제2차 세계대전의 패전국 이탈리아 국민들 역시 이데올로기적 변화를 추구하게 된다. 그들의 삶이 피폐된 상황에서 현실을 사실적으로 인식하는 리얼리즘의 대두는 어쩌면 당연한 것이었고 따라서 영화계에서 시도되기 시작한 네오리얼리즘적 현실접근은 프랑스에서 시작된 실존주의와 그 맥락을 같이하고 있다고 할 수 있다.
- 중략 -
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